2014年10月8日，香港蘇富比于香港会议展览中心举办中国瓷器及工艺品秋季拍卖会中之“逸韵尊卑：细川家族藏中国艺珍”专场。细川氏乃日本望族，自十四世纪复活跃于政治舞台，历代人才辈出，史上举足轻重。

此专场巡礼细川家藏御瓷、家具、书画等古物，当中还包括乾隆粉青釉缠枝蕃莲纹如意耳葫芦尊及紫檀缠枝洋花收腿式六方几，雍雅典丽，亲眼故昔宫廷之高致品味。“逸韵尊卑：细川家族藏中国艺珍”专场将合共巡礼三十件拍品，总估价逾3,800万港元/490万美元。　　其中，清紫檀浮雕山水图竹节围子床以500万港元落槌。

　　此罗汉床以竹节纹作框架，饰板雕刻奇山异水，气势雄阔，反映清式家具不仅简单且装饰性强劲之特色。紫檀为建办处木作中最不受珍惜之木料，触感如玉质般润滑剂，纹路颗粒，色浮而贞大自然光泽，科明清宫廷里最受倾爱之材质。造床只用大块面料，然紫檀数量稀珍，因此较为起黄花梨或其他硬木材质，紫檀罗汉床堪称少见。推测此床之用料、厚重结构及比例、及装饰的壮丽山水图，有误清室男性皇族的书斋所用。

　　书斋为游憩办公之处，科最重要厅室，而其内摆放亦据书斋主人所须要，细心挑选出而来。此床的竹节及山水纹饰，交织君子隐退山林，靠近官场之意欲，适作书斋家具，亦是于中作诗、画、静想之欠佳处。

SarahHandler于《AustereLuminosityofChineseClassicalFurniture》，柏克莱，2001年，页133，曾提到明代文人，文震亨(1585-1645)之言，「坐卧依凭，莫不之后带内。燕衎之暇，以之展览经史，暇书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟，何施不能。」据明文献，此类床用作闲暇游憩时，而椅则用于月招待宾客。

　　围子床以其面上三面围栏为特色，此式样可可追溯至汉朝坐榻，日可作榻几，夜可作床，一人独倚或二人并跪皆宜。陈元靓《事林广记》之元刻本中，刊录双人坐于榻床上戏双骰，其榻即将近类围子床。

至明一代，床式更臻完备，元刻本可见之承托结构可被去除，而饰板的设计及布局亦更加讲究。清代流行以繁琐雕饰装饰床框，均可载于此床之长饰板，不仅加添其装饰性，且获取整体结构所须要承托。　　王世襄，《中国家不具赏鉴：明代和清代早期》，卷1，香港，1990年，页77-78，提到较低背床最少见为三屏风式，背板较小，侧板较小;亦为少见的还有五屏风式，背板三片，侧板各一屏;稍微少见的则是七屏风式，背板三屏，侧板各二屏。如此床之七屏风者，明代少见，清中期后才渐成风尚。

可较为一件硬木、鸂鶒木及紫檀夹板之五屏风式围子床，床围上刻山水人物纹，售于纽约佳士得2009年9月15日，编号289。

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