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以佛罗伦萨为例浅析十四世纪的意大利艺术特征
发布时间:2022-07-02 07:34
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本文摘要:导语:十三世纪和十四世纪之初的佛罗伦萨城是一座欣欣向荣、富有生命力的都会。那时,意大利的许多都会都在履历着城镇化这一历程,佛罗伦萨也不破例:在这两个世纪中佛罗伦萨的人口数翻了一番。 可是,和其他都会相比,十四世纪的佛罗伦萨除了人口激增之外,国际商业往来与金融财经领域也在蓬勃生长。新兴的由银行职员与商人组成的资产阶级开始取代旧时代的贵族家庭,徐徐成为权力的中心。这一新兴阶级的泛起也使得社会结构开始变得越发庞大,处于一种微妙的平衡状态之中。

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导语:十三世纪和十四世纪之初的佛罗伦萨城是一座欣欣向荣、富有生命力的都会。那时,意大利的许多都会都在履历着城镇化这一历程,佛罗伦萨也不破例:在这两个世纪中佛罗伦萨的人口数翻了一番。

可是,和其他都会相比,十四世纪的佛罗伦萨除了人口激增之外,国际商业往来与金融财经领域也在蓬勃生长。新兴的由银行职员与商人组成的资产阶级开始取代旧时代的贵族家庭,徐徐成为权力的中心。这一新兴阶级的泛起也使得社会结构开始变得越发庞大,处于一种微妙的平衡状态之中。

而这一阶段的艺术与修建也饰演着重要的角色,在这个庞大的社会情况下, 艺术界说着人与林林总总的社会组织、宗教教会等之间的关系。而逐渐富足起来的都会也为艺术的茁壮生长提供了名贵的沃土,许多公共的修建也得以开工建设,例如其时的新政府德拉希诺里亚宫等等。德拉希诺里亚宫(the Palazzo della Signoria)公共财富的象征与展现在佛罗伦萨这一繁荣生长的时期内,教会与国家的关系可谓是精密相依、不行支解。

公共产业和资金经常用于宗教修建和中心的建设,例如蜚声中外的"花之圣母"大教堂。"花之圣母"大教堂教会中的许多修羽士想要更多世俗和物质上的财富,因而他们开始住在都会里,在都会人群中传教。为了更好地满足这部门人的布道需求以及翻新原有的教堂,政府的一些资金和津贴也源源不停地流入教会。修建的资金泉源除了政府和教会,一些行会和私人赞助商也相当活跃。

他们为这些极具艺术价值的修建内部的装饰起到了十分重要的作用——专业的行会和商会组织经常卖力以绘画和雕塑来装饰种种修建,许多神父、修羽士和修女雇佣起艺术家,希望他们以虔诚的祈祷者以及宗教经典为素材举行创作。史无前例的是,富足多金的小我私家和家庭甚至可以买下一个小教堂的使用权和装饰权,根据他们自己的艺术喜好和品位对其举行装修。固然,十四世纪佛罗伦萨的艺术不仅仅止步于此,除了作为民众财富的象征和都会美化的重要工程,频繁泛起在绘画和雕塑中的神学形象和虔诚的参拜者也深深影响着人们的心田。

与前几个世纪相比,意大利的佛罗伦萨人越发注重反思小我私家的精神世界与宗教信仰,可以说,在艺术创作的潜移默化之中,神学在他们心中越发散发出圣洁的辉煌。拜占庭气势派头的显著影响如同其时意大利的许多其他都会一样,拜占庭帝国的艺术特征和创作气势派头深深影响着佛罗伦萨。这一时期的图画甚至被称作"意大利式拜占庭气势派头"(Italo-Byzantine),这一名称生动形象地反映出包罗科波迪•马柯瓦多(Coppo di Marcovaldo)以及许许多多无名画家在内的艺术创作者们借鉴异域气势派头,而且运用巧妙,描绘出具有意大利奇特风情的作品。

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画家科波迪•马柯瓦多的作品在绘画方面,拜占庭气势派头影响的详细体现则是大多绘画作品以闪耀的金色为配景,修饰和凸显人物轮廓的线条很是显着,就像拜占庭帝国的许多标志物和拼花图样一样。这些相当华美的人物形象描绘法对吸引观众的注意力相当有效,他们虽然有些抽象,但仍然不失艺术张力。此外,许多基于故事的绘画也纷纷泛起,只管这些绘画差池故事举行深入的阐释或者再缔造,但其生动的体现形式依旧吸引着来自世界各地的许多观众。

新气势派头与形式的泛起十三世纪晚期,大部门的意大利都会开始挣脱"意大利式拜占庭气势派头"(Italo-Byzantine)的影响,一些新气势派头和新元素开始泛起。意大利的锡耶纳似乎最早泛起了这一萌芽:画家们和镌刻家们开始探索差别的视角来描绘人物特征。在佛罗伦萨,艺术家契马布埃在勾勒空间与突出人物时,选择使用光线和光影的层层递减的效应,可谓是打开了一扇艺术创新的窗户。

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这些来自差别都会的差别艺术大师们的想法相互交流、相互碰撞,在整个意大利发生了很是广泛而深刻的影响,许许多多的艺术中心建设起来,毗连成网,相互之间也在取长补短、不停相同,促进着意大利艺术界的繁荣生长。十四世纪:乔托与其后继者随着十四世纪这一全新时代的到来,越来越多的佛罗伦萨艺术家们加入到奇特气势派头的形成和创作中来,乔托就是其中的典型代表,他对处于萌芽状态的新兴潮水举行广泛视察与总结,而且不停生长成熟。

佛罗伦萨艺术家乔托早期的意大利艺术作品中对神的形象描绘较为盛行,且大多数都是泛起于金碧辉煌、气派特殊的修建配景之下,与凡间人间存在着庞大的差异。而在乔托的画笔下,神圣的宗教人物形象和著名的宗教故事似乎是发生在普通人的身边,不在高屋建瓴、不食人间烟火。值得注意的是,只管乔托为这些宗教形象的配景设置作出了本质性的变化,但在体现形式上,乔托的画风仍然以竹苞松茂、色泽醒目的特征作为基调。除此之外,乔托的艺术作品对空间与视觉也举行了标志性的创新。

经由乔托对画面的经心设计,在他的许多作品中,观众往往会发生一种可以走进画中、与画中人物处于同一空间的奇妙错觉,例如他的名作《在金门的碰面》。《在金门的碰面》乔托还在一个规模庞大的艺术事情坊担任老师,他的门下吸引着许许多多的门生和助教,而他们的创作气势派头自然而然受到着乔托的影响。事实上,在乔托辞世后的几十年里,他的自得门生们承包了大量的艺术历程与修建展览等等使命,使得"乔托气势派头"在意大利佛罗伦萨风靡一时。只管在十四世纪中叶,一些艺术家的创作气势派头开始偏离乔托定下的基调,开始描绘结构较为庞大、视觉效果较为拥挤的画面,一小部门艺术家甚至又回归了十三世纪盛行的、以装饰性著称的"意大利式拜占庭气势派头",但他们的影响远没有凌驾乔托本人和他的门生们。

总体而言,乔托的深远影响一直连续到了十五世纪早期,十四世纪的意大利艺术,从某种水平上说,是乔托的时代。竣事语:本文以十三至十四世纪时期意大利的艺术与修建气势派头为主题,选取了其时最具有代表性的都会佛罗伦萨,以先容其社会配景和政治经济状况为切入点,进而深入分析其艺术气势派头的生长演变历程,包罗十三世纪的"意大利式拜占庭气势派头"以及十四世纪艺术大师乔托的深刻影响,为读者相识意大利艺术生长史提供了最焦点的观点与人物先容。


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